刘民的博客

      上世纪四、五十年代出生的中国人，差不多都受过俄苏文学的熏陶。“文革”十年，这一传统被打断，其后的年轻人大概顶多知道《钢铁是怎样炼成的》，以及后来的电影《这里的黎明静悄悄》，大量的俄苏文学优秀作品是无缘接触的。

      正是在这样的背景下，北京外国语学院“外语教学与研究出版社”，率先于1980年4月创刊了“文革”后第一种外国文学刊物《苏联文艺》，年内出版三期季刊。小32开本，220页，定价0·55元。从照片可以看出，整个杂志的装帧设计十分简陋。没有发刊词，只有一段充满“革命文学”味道的“写在前面”的话。办刊宗旨语焉不详，对俄苏文学的成就几乎无一字评价。

      创刊号的《苏联文艺》所刊载的作品很难说是最优秀的，看的出来办刊者还有很多顾忌。比如选发的的重点是M·左琴科的讽刺小说，就类似于杂文，重在他的批判性。评论契科夫的文字也是像法捷耶夫这样的革命作家所为。其实这很正常，我们应该理解，当年创办这样一份杂志的意义比创刊号登什么样的作品更重要。

      《苏联文艺》1981年以后改成双月刊，彩色封面，绝大部分采用俄国巡回展览派的油画作品，显得深沉蕴藉，开本也改为16开。在10年的时间里，它确实刊载一些优秀的小说，剧本、诗歌等。但是，上世纪80年代是个社会动荡的年代，苏联文学本身没有创作出惊世之作，那些持不同政见者比如索尔仁尼琴等的创作高峰期都已过去，刊物不可能做无米之炊。另一方面，“文革”以后，国门大开，读者对欧美日等文学的兴趣已经远远大于俄苏文学。少了读者的捧场，杂志很难火起来。更别说遇上89年的苏联解体，柏林墙的倒掉，世界在发生天翻地覆的巨变，谁还有心关注什么《苏联文艺》呢？这本刊物什么时候停刊的我不知道，但我想绝不会晚于1991年吧。真是生不逢时啊。

      我曾经顽强地订阅了将近8年的《苏联文艺》，后来的刊物除了几张封面彩图都在搬家时丢掉了，这三本创刊初期的小本本是硕果仅存的几期。偶然翻一翻，发发思古之幽情吧。

       2009年圣诞节，我的一首诗获得《银川晚报》举办的诗歌大赛二等奖，在颁奖仪式上，同时获奖的宁夏青年诗人王西平送给我一本由他主办《聊斋诗刊》创刊号。非常感谢他的美意，而我不该独自掠美，现刊发出来与同好共享。

       可以说，这本《聊斋诗刊》是我所收藏的创刊号中封面设计最美观雅致的。整个封面取“月朦胧，鸟朦胧”的意境。月亮好似蒙上了轻纱，被云雾半遮半掩。月下在水一方的是随风摇曳的几丛芦苇。一只孤独的鹭鸟引颈回望，似与远方的伴侣遥相呼应。“聊斋”二字刊名古朴，鲜明，呈L型的导读和要目安排得当。我们都知道，朦胧诗曾经在中国风靡一时，现今仍不绝余响，此刊封面，依我看就有向其致敬的意思。封底是呈T型的两只乌篷船。画面虽小，却一丝不苟，倒影依依，诗意盎然。整个封面色彩素雅，意境深远，浑然一体，非艺术大家所不能为。

        《聊斋诗刊》由民间组织银川诗歌学会主管，银川开核诗会主办，创办初期暂定为季刊，本期创刊号为2009年夏季号。刊物设计印刷精美，估计成本不菲。作为民间刊物，虽有民营资本的运作，但能否长期办下去，实很难说。我当然希望《诗刊》后续多多，且越办越好。

       《聊斋诗刊》的办刊宗旨印在封底显要位置：放眼国内大诗坛，摈弃区域小观念，办真正诗歌民刊，刊一流经典诗歌。创刊号刊登了50多位诗人的作品，这其中有国内一线诗人阿翔、张作梗、李飞骏、左岸、阿尔等。也有宁夏的14位诗人，其中绝大部分是70、80后的“新锐诗人”，应该说，是践行了她的主旨的。还回到本文开头的诗歌大赛，开核诗会中的成员杜玛丽、王西平分获比赛的一、三等奖，可见其实力不凡。至于我的获奖，可以看成是偶然中的偶然。我那首诗是没有什么诗意的，充其量是押韵的顺口溜而已，可能是主题比较开阔吧。

我收藏的创刊号（九）：《图书超市》

读书始终是杂志里的一大类，占据着重要的席位。从30年前的《读书》，到后来的《书摘》、《书屋》、《书城》都还是受知识界欢迎的，但也仅此而已。随着民众阅读率的降低，这类刊物也就不温不火。在此境遇下，广西出版杂志社于2001年3月创刊《图书超市》杂志，让人期待的同时，也为其捏一把汗。

《图书超市》创刊号开宗明义，主旨是：传告图书资讯，关注阅读潮流，演绎大众文化。这几句话就印在封面底部。图书二字，“图”字用红色，字体超大，特色鲜明，显示本杂志“图”占重要分量。用一张非洲或者美洲妇女的肖像做为唯一的题图，配以“今天的女性怎么啦”的要目，标明本期杂志的主题（或者说介绍的图书的主题）是妇女问题。

创刊号的内容围绕主题展开，摘抄几条目录可见一斑：“女性阅读20年”“女人与性”“杜拉斯：从异地到他乡”“未发表的阿V姑娘的图片故事”“棉棉：关于私人生活”“贝克汉姆与辣妹”。怎么样，从女性阅读到女人问题讨论，从写、拍女性的书籍到女性作家的文章，一应俱全，堪称女性读本。我比较感兴趣的是其中摘发的美国作家凯特·米丽特的“性政治例证”，以及李银河、何清涟的“谈情说爱”，觉得是这本杂志的精华。

我收藏的创刊号（八）：《宁夏收藏家》

《宁夏收藏家》是宁夏收藏协会的会刊，创刊号出版于2005年10月。没有争取到国家统一刊号，以内部资料的名义出版，据我所知，好像一直是季刊。因无刊号，只能是赠阅，我手里的这本就是别人送的。本人尽管酷爱收藏，然而入不了正经收藏家的法眼，所以也想不到给我发一本会刊。

《宁夏收藏家》的创刊号，封面十分简陋，显然也没有做长期打算，没有达成创刊号的字样。设计平平，中部形似睁开的眼睛，嵌一张宁夏博物馆（旧馆）的承天寺塔图。简简单单的几行要目和期号。要说出彩出，唯有左上角的那枚西夏王陵镇墓兽石雕图，像压脚的闲章。更遗憾的是，连“宁夏收藏家”的刊名也没有披露是哪位书法家的手笔。

《影剧美术》创刊于1980年1月。虽然起这样一个比较专业化的刊名，内容却未见得多么专业，而是“影剧”和“影剧美术”各半。可知当初对刊物的定位就有些模糊，也许只是办着看，以后随着读者反映再行调整。

因此，这本创刊号从封面完全看不出隆重推出的意思，很像是平常刊物中的某一期。电影演员张金玲当时是很有名，但比之陈冲、刘晓庆、张瑜、李秀明、姜黎黎、吴海燕等一干女星，也并不拔尖。这张照片好像亦不是剧照，跟“影剧”未必能连得上。且纸张用得不是光滑的铜版纸，而是粗糙的道林纸。不过我们应该想到当时整个出版业的条件，不好强求的。从它的目录页倒是可以看到总第一期的字样，以此认定创刊号的资格。

目录能反映出1980年影剧界的一些热点，比如话剧《权与法》，舞剧《丝路花雨》，电影《生活的颤音》《海外赤子》等。在“文革”后的一段时间，这几出影剧颇能打动观众，现在回想起来，也还依稀有些印象。那么它们留存在这本创刊号上，自然有一定的写照意义。